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一部《普罗米修斯》在银幕之外引来的话题热议程度，甚至超过了影片本身，这也足以证明与之有某些关联的《异形》影响何其大、何其深祭祀祭奠的意思。其实，一部电影的创作过程，就如同我们当年在大学时代所写的论文一样，往往要经过多番修改，而最终呈现出来的东西可能与初衷完全不同，只有借助那些被舍弃掉的某些素材，我们才能更深得了解创作者的意图何在，梳理出一条相对清晰的脉络，《普罗米修斯的美术设计图集》这本书无疑起到了这种作用。对于《普罗米修斯》存在的最大问题，之前已经撰文评论过，在此就不再赘述了，现在就通过这些设计图，来介绍一些非常有意思的设定，而这些设定反映的正是雷德利斯科特在本片中一个最闪光的亮点——立意。
对于神(可能是高于工程师的生物，也可能是工程师中的年长者)、外星工程师、人、变种怪胎(从这本设计图集可以非常肯定它和《异形》的关系并不是之前媒体报道得那么紧密，片尾那个恶心的锥头怪胎甚至它自己的专有名字——Beacon，一种含有宗教祭祀味道的生物初犊名词)之间到底是什么关系，这本设计图中的一些设计有非常清晰的诠释祭祀祭奠的意思。
首先是片头序幕部分，在这本设计图集中记录的剧情演示概念图中呈现出来的样子，和本片实际拍摄完成后的样子是颇有出入的，在外星工程师饮下分解它的药水之前，有一段类似宗教祭奠的场景，而神的形象最初是出现在这一幕中的祭祀祭奠的意思。这段名为《远古时代》(The Dawn of Time)的剧情演示概念图中，马克萨利斯博瑞(Mark Salisbury)以冰岛的海边地貌为灵感创造了当时地球如老人皱纹一样深刻的平原沟壑风貌，来自外星的高智慧生物——“工程师”就是在这里接受了一种宗教仪式的安排，从明显高级于他的“老人”(或许就是神)手中接过药水一饮而下，最终分解得只剩下一个下颌骨。\
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